Вестник ВГИК, 2019, том 11, № 3 (41)
научный журнал
Покупка
Тематика:
Фотоискусство. Киноискусство
Издательство:
Всероссийский государственный институт кинематографии
Наименование: Вестник ВГИК
Год издания: 2019
Кол-во страниц: 160
Дополнительно
Тематика:
ББК:
УДК:
ГРНТИ:
Скопировать запись
Фрагмент текстового слоя документа размещен для индексирующих роботов.
Для полноценной работы с документом, пожалуйста, перейдите в
ридер.
Автор скульптурной композиции — А. Благовестнов Автор идеи — кинорежиссер и сценарист, народный артист России, профессор режиссерского факультета ВГИК С. Соловьев Учредитель журнала: Всероссийский государственный институт кинематографии им. С.А. Герасимова Адрес редакции: Россия, 129226, Москва, ул. Вильгельма Пика, д. 3 http://www.vgik.info/science/bulletin/ e-mail:vestnik-vgik@vgik.info Дизайн и верстка: Редакционно-издательский отдел Дизайн и верстка И. Сеничкина Корректор Т. Дугина Редактор текстов на английском языке С.К. Каптерев Дизайн-макет обложки И. Сеничкина Отпечатано в типографии: ВГИК Россия, 129226, Москва, ул. Вильгельма Пика, д. 3 Заказ № 193–19 Использование материалов журнала частично или целиком допускается только с письменного разрешения редакции. Рукописи публикуются по решению Редакционного совета журнала, не возвращаются © Редакция журнала «Вестник ВГИК», 2019 Информационно-аналитический журнал Свидетельство о регистрации ПИ № ФС77–33969 от 7 ноября 2008 г. Выдано Федеральной службой по надзору в сфере связи и массовых коммуникаций ISSN 2074-0832 Тираж — 500 экз. Первый завод 100 экз. Периодичность — 4 раза в год В журнале публикуются научные и аналитические статьи по киноведению, искусствоведению, эстетике, культурологии, философии, экономике, АВС (аудиовизуальная сфера) Публикации отвечают требованиям ВАК по научным специальностям: «Искусствоведение», «Философские науки»
Малышев В.С. Абдрашитов В.Ю. Арабов Ю.Н. Боймерс Биргит (Великобритания) Буров А.М. Восколович Н.А. Гордин В.Э. Добросоцкий В.И. Друбек Наташа (Германия) Жабский М.И. Звегинцева И.А. Караваев Д.Л. Кириллова Н.Б. Криволуцкий Ю.В. Кривцун О.А. Маньковская Н.Б. Молчанов И.Н. Николаева- Чинарова А.П. Новиков А.В. Пондопуло Г.К. Прожико Г.С. Разлогов К.Э. Рейзен О.К. Русинова Е.А. Свешников А.В. Сидоренко В.И. Соколов С.М. Уразова С.Л. Хикс Джереми (Великобритания) Хотиненко В.И. Хренов Н.А. Цыркун Н.А. Ясулович И.Н. ПРЕДСЕДАТЕЛЬ ректор ВГИК, академик РАО, доктор искусствоведения, кандидат экономических наук, профессор ЧЛЕНЫ РЕДАКЦИОННОГО СОВЕТА Народный артист РФ, профессор кафедры режиссуры игрового фильма ВГИК Заслуженный деятель искусств РФ, профессор, зав. кафедрой драматургии кино ВГИК доктор наук, профессор Университета г. Аберистуит (Отдел «Театр, кино и ТВ»); главный редактор журнала “Studies in Russian and Soviet Cinema” («Исследования российского и советского кино»), редактор web-site “Kinokultura” доктор искусствоведения, доцент, профессор кафедры эстетики, истории и теории культуры ВГИК доктор экономических наук, профессор кафедры экономики труда и персонала экономического факультета МГУ имени М.В. Ломоносова доктор экономических наук, профессор НИУ ВШЭ в Санкт-Петербурге доктор экономических наук, заведующий кафедрой управления и права МГИМО доктор наук, профессор Питер Cонди Институт сравнительной литературы, Свободный университет Берлина, главный редактор журнала "Apparatus": Фильм, Медиа и цифровая культура в Центральной и Восточной Европе доктор социологических наук, ведущий научный сотрудник Научно-исследовательского сектора ФГБОУ ДПО «Академия медиаиндустрии» доктор искусствоведения, профессор, зав. кафедрой киноведения ВГИК кандидат искусствоведения, ВГИК, директор информационно-аналитического центра кинообразования и кинопросвещения, ВГИК доктор культурологии, профессор кафедры культурологии и социальнокультурной деятельности УрФУ им. первого Президента России Б.Н. Ельцина, Заслуженный деятель искусств РФ доктор экономических наук, профессор кафедры производственного менеджмента и маркетинга МАИ доктор философских наук, профессор, Заслуженный деятель искусств РФ, академик РАХ, зав. отделом теории искусств Института теории и истории изобразительных искусств РАХ доктор философских наук, главный научный сотрудник сектора эстетики Института философии РАН доктор экономических наук, профессор кафедры политической экономии МГУ; профессор Департамента общественных финансов Финансового университета при Правительстве РФ доктор философских наук, кандидат экономических наук, директор Центра непрерывного образования и повышения квалификации творческих и управленческих кадров в сфере культуры, ВГИК доктор философских наук, профессор кафедры эстетики, истории и теории культуры ВГИК доктор философских наук, профессор кафедры эстетики, истории и теории культуры ВГИК доктор искусствоведения, профессор кафедры киноведения ВГИК доктор искусствоведения, профессор, Заслуженный деятель культуры РФ, руководитель учебнотворческой мастерской, кафедра киноведения ВГИК доктор искусствоведения, профессор кафедры киноведения ВГИК кандидат искусствоведения, доцент, проректор по международным связям и научной работе ВГИК доктор искусствоведения, кандидат педагогических наук, профессор кафедры рисунка и живописи ВГИК кандидат экономических наук, профессор, зав. кафедрой продюсерского мастерства ВГИК Заслуженный деятель искусств РФ, профессор, зав. кафедрой анимации и компьютерной графики ВГИК доктор филологических наук, доцент, главный редактор журнала «Вестник ВГИК» доктор наук, преподаватель колледжа Королевы Марии при Лондонском Университете, зав. отделом русской культуры и кино; соредактор научного интернетсайта “Kinokultura” Народный артист РФ, профессор, зав. кафедрой режиссуры игрового фильма ВГИК доктор философских наук, профессор, Сектор художественных проблем медиа Отдела медийных и массовых искусств Государственного института искусствоведения доктор искусствоведения, старший научный сотрудник ФГБУК «Государственный центральный музей кино» Народный артист РФ, профессор, зав. кафедрой актерского мастерства ВГИК РЕДАКЦИОННЫЙ СОВЕТ НАУЧНОГО ЖУРНАЛА
Malyshev V.S. Abdrashitov V.Y. Arabov Y.N. Birgit Beumers (United Kingdom) Burov A.M. Voskolovych N.A. Gordin V.E. Dobrosotsky V.I. Natascha Drubek (Germany) Zhabsky M.I. Zvegintseva I.A. Karavaev D.L. Kirillova N.B. Krivolutskiy Yu.V. Krivtsun O.A. Mankovskaya N.B. Molchanov I.N. Nikolaeva- Chinarova A.P. Novikov A.V. Pondopulo G.K. Prozhiko G.S. Razlogov K.E. Reizen O.K. Rusinova E.A. Sveshnikov A.V. Sidorenko V. I. Sokolov S.M. Urazova S.L. Jeremy Hicks (United Kingdom) Khotinenko V.I. Khrenov N.A. Tsyrkun N.A. Yasulovich I.N. CHAIRMAN Rector of VGIK, Academician of The Russian Academy of Education, Dr. of Art, PhD in Economics, Professor MEMBERS OF EDITORIAL BOARD People's Artist of the Russian Federation, Professor, Fiction Film Directing Department, VGIK Professor, head of the Screenwriting Department, VGIK, Honoured Arts Worker of the Russian Federation Dr., Professor, Aberystwyth University (Department of Theatre, Cinema and TV), editorinchief of the “Studies in Russian and Soviet Cinema” magazine, editor of the “Kinokultura” website Dr. in Art, Assistant Professor, Professor of the Department of Aesthetics, History and Theory of Culture VGIK Dr. in Economic Sciences, Professor at the Department of Economics of labor and personnel of the economic faculty of Lomonosov Moscow State University Dr. in Economics, Professor of the Higher School of Economics in St. Petersburg Dr. in Economic Sciences, Head of the Department of Management and Law at MGIMO Dr., Professor, Peter Szondi-Institut, Freie Universität Berlin, chief-editor journal Apparatus: Film, Media and Digital Cultures in Central and Eastern Europe Dr. in Sociology, VGIK, Leading Researcher, Research Sector, FGBOU DPO "Academy of Media Industry" Dr. in Art, Professor, head of the Film Studies Department, VGIK PhD in Art, Head of Research and Information Center of Film Training and film Education, VGIK Dr. in Culturology, Professor, Department of Culturology and Sociocultural Activities, Ural Federal University named after the first President of Russia B.N.Yeltsin, Honoured Arts Worker of the Russian Federation Dr. of Economic Sciences, Professor of faculty of industrial management and marketing Moscow aviation institute (Technical University) MAI Dr. in Philosophy, Professor, Honored Artist of the Russian Federation, Academician of the Russian Academy of Arts, head of the Art Theory Department, Research Institute of Theory and History of Fine Arts, the Russian Academy of Arts Dr. in Philosophy, Chief Research Fellow of the Aesthetics Department, the Institute of Philosophy of the Russian Academy of Sciences (IPgRAS) Dr. of Economic Sciences, Professor of "Political Economy", Lomonosov Moscow State University, Professor of Department of Public Finance Financial University under the Government of the Russian Federation Dr. in Philosophy, PhD in Economics, Director of the Center for Continuing Education and Advanced Training of Creative and Management Personnel in the Sphere of Culture, VGIK Dr. in Philosophy, Professor of the Department of Aesthetics, History and Theory of Culture, VGIK Dr. in Philosophy, Professor, Department of Aesthetics, History and Theory of Culture, VGIK Dr. in Art, Professor, Cinema Studies Department, VGIK Dr. in Art, Professor, Honored Worker of Culture of the Russian Federation, Head of the Educational and Creative Workshop of the Department of Cinema Studies, VGIK Dr. in Art, Professor, Cinema Studies Department, VGIK PhD in Art, Assistant Professor, Vice rector International Relations and Scientific Research VGIK Dr. in Art, Professor, Department of Drawing and Painting, VGIK PhD in Economics, Professor, head of the Producing Department, VGIK Professor, head of the Animation and Computer Graphics Department (VGIK), Honoured Arts Worker of the Russian Federation Dr. in Philology, Assistant Professor, editor-in-chief of the “Vestnik VGIK” Dr., lecturer, Queen Mary's College (University of London ), Deputy Head of Russian Culture and Cinema Department, coeditor of the “Kinokultura” educational website People's Artist of the Russian Federation, Professor, head of the Fiction Film Directing Department, VGIK Dr. in Philosophy, Professor, Section of Media Artistic Problems, State institute of Cultural Studies. Dr. in Art, Senior Researcher FGBUK "State Central Museum of Cinema" People's Artist of the Russian Federation, Professor, head of the Acting Skills Department, VGIK ACADEMIC PERIODICAL'S EDITORIAL BOARD
Том 11, № 3 (41) | ОКТЯБРЬ 2019 Решением Президиума Высшей аттестационной комиссии Минобрнауки России журнал «Вестник ВГИК» включен в Перечень ведущих рецензируемых научных журналов и изданий, в которых публикуются основные научные результаты диссертаций на соискание ученых степеней доктора и кандидата наук СОДЕРЖАНИЕ ХРОНИКА В ДЕТАЛЯХ | АКТУАЛЬНОЕ СОБЫТИЕ 6-7 ЮБИЛЕЙ ВГИК: ВИЗИТ ПРЕЗИДЕНТА РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ 8 Вековой юбилей старейшей киношколы ТЕОРИЯ И ИСТОРИЯ КИНО | ЭКРАННЫЕ ИСКУССТВА 10 Е.А. Русинова. Идеи С.М. Эйзенштейна в контексте современного киноискусства. Звукозрительный контрапункт 17 С.И. Усувалиев. Методологические аспекты изучения истории советского кино в 1930-е годы КИНОЯЗЫК И ВРЕМЯ | ГЕНЕЗИС ОБРАЗА 30 М.В. Безенкова. Каноны запечатления действительности в документальном кинематографе 1960-х годов 42 А.В. Маткин. Эволюция выразительных средств VR-кинематографа ПЕРФОРМАНС | ИСКУССТВО ВОПЛОЩЕНИЯ 54 М.И. Жабский, Ф.В. Новосёлова, К.А. Тарасов Кинозвезда — феномен парасоциального отношения 65 М.О. Кузнецова. Приемы типажной выразительности актера в кинематографе «новой искренности» 76 Я.В. Гуляева. Роль и базисные элементы «монтажа аттракционов» в отечественном кинематографе 86 С.Л. Уразова. Self-media как модель монетизации знаниевого кода КУЛЬТУРА ЭКРАНА | КУЛЬТУРОЛОГИЯ. ФИЛОСОФИЯ 94 Н.А. Хренов. Современное искусствознание как гуманитарная наука в ситуации культурологического поворота (часть третья; предыдущие части в № 1 (39), 2019; № 2 (40), 2019) 107 И.П. Никитина. Понятие «прекрасное» в современной трактовке эстетических категорий МИРОВОЙ КИНОПРОЦЕСС | АНАЛИЗ 116 Ю.В. Михеева. Звук в фильмах Михаэля Ханеке в ракурсе феноменологической эстетики 128 И.А. Звегинцева. История одного преступления в жизни, литературе и кино 100 лет ВГИК | ФАКУЛЬТЕТЫ И КАФЕДРЫ 138 100-летие Актерского факультета ВГИК 143 Мировоззренческие критерии профессии в недрах ВГИК 147 Профессия художник-аниматор, или Как научиться управлять движением рисунка ЧИТАЛЬНЫЙ ЗАЛ | КНИЖНАЯ ПОЛКА 152 SUMMARY | ПРЕЗЕНТАЦИЯ АВТОРОВ 158 РЕКОМЕНДАЦИИ АВТОРАМ 92, 114, 151
VGI Vestnik Vol. 11, № 3 (41) | OCTOBER 2019 “VGIK Vestnik” (“Bulletin of Film Art”) is a peer-reviewed journal which is included into the list of scientific periodicals and editions approved by the Presidium of the Higher Attestation Commission (VAK) of the Ministry of Education and Science of the Russian Federation for publishing the major scientific results in dissertations for the advanced academic degrees of Doctor of Sciences and Candidate of Sciences CONTENT EVENTS IN THE DETAILS | CURRENT EVENTS 6–7 VGIK ANNIVERSARY: VISIT OF THE PRESIDENT OF THE RUSSIAN FEDERATION 8 8 Centennial Anniversary of the Oldest Film School FILM THEORY AND FILM HISTORY | AUDIOVISUAL ARTS 10 E.A. Rusinova. Sergei Eisenstein's Ideas in the Context of Modern Cinema Art. Audiovisual Counterpoint 17 S.I. Usuvaliev. Methodological Aspects of Studying the History of Soviet Cinema in the 1930s FILM LANGUAGE AND TIME | IMAGE GENESIS 30 M.V. Bezenkova. The Canons of Capturing Reality in the Documentary Cinema of the 1960s 42 A.V. Matkin. The Evolution of Visual Instruments of VR Cinema PERFORMANCE | THE ART OF PRESENTATION 54 M.I. Zhabskiy, F.V. Novoselova, К.А. Tarasov The Film Star — the Phenomenon of a Parasocial Relation 65 M.O. Kuznetsova. Methods of Using the Type Expressiveness of the Actor in the Cinema of “New Sincerity” 76 Ya.V. Gulyaeva. The Role and Basic Aspects of «the Montage of Attractions» in Russian Cinema 86 S.L. Urazova. Self-media as a Model for Monetization of Knowledge Code SCREEN CULTURE | CULTUROLOGY. PHILOSOPHY 94 N.A. Khrenov. Modern Art History As a Human Science in a Situation of Cultural Turn (Part Three; beginning at No. 1 (39), 2019; No. 2 (40), 2019) 107 I.P. Nikitina. Contemporary Approach to the Understanding of the Notion of “Beautiful” as an Aesthetic Category WORLD CINEMA | ANALYSIS 116 Ju.V. Mikheeva. Sound in the Films of Michael Haneke from the Perspective of Phenomenological Aesthetics 128 I.A. Zvegintseva. The Story of One Crime: In Life, in Literature and in Cinema 100 YEARS of VGIK | FACULTIES AND DEPARTMENTS 138 100th Anniversary of the Acting Faculty of VGIK 143 The Ideological Criteria of the Profession in the Bowels of Cinematography 147 Profession Artist-Animator, or How to Learn to Manage Motion Picture READING ROOM | BOOKSHELF 152 SUMMARY | PRESENTATION OF AUTHORS 158 RECOMMENDATIONS AUTHORS 92, 114, 151
ЮБИЛЕЙ ВГИК: ВИЗИТ ПРЕЗИДЕНТА РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ
VGIK ANNIVERSARY: VISIT OF THE PRESIDENT OF THE RUSSIAN FEDERATION Фото: Пресс-служба Президента РФ
ВЕСТНИК ВГИК | ТОМ 11, № 3 (41) | ОКТЯБРЬ 2019 8 ХРОНИКА В ДЕТАЛЯХ | АКТУАЛЬНОЕ СОБЫТИЕ 8 1 сентября 2019 года Всероссийскому государственному институту кинематографии имени С.А. Герасимова (ВГИК) исполнилось 100 лет. Вековой юбилей одной из старейших в мире киношколы отмечают как в России, где искусство кино пользуется особым признанием у россиян, так и в странах ближнего и дальнего зарубежья, где работают многочисленные выпускники ВГИК, чтящие свою Альма-матер. В связи с юбилеем Президент РФ В.В. Путин выразил благодарность коллективу ВГИК «За заслуги в развитии отечественной культуры и искусства, многолетнюю плодотворную деятельность». В дни юбилея В.В. Путин посетил ВГИК, осмотрел учебные помещения, познакомился с работой факультета анимации и мультимедиа, операторского факультета, провел встречу с мастерами, выпускниками и студентами вуза. Признанием значимости заслуг и вклада ВГИК в образование и подготовку молодых специалистов в сфере кино, телевидения, других экранных искусств стало проведение в Москве Всемирного Конгресса Международной Ассоциации кино- и телешкол CILECT (Centre International de Liaison des Ecoles de Cinéma et de Télévision), третьего по счету форума с момента создания этой организации в 1955 году. Поздравить юбиляра съехались почти 200 представителей руководящего состава 106 киновузов из 39 стран. Торжественное открытие Конгресса прошло в киноконцертном зале ВГИК, где с приветствиями выступили министр культуры РФ В.Р. Мединский, открывший этот международный форум, президент Ассоциации CILECT профессор Брюс Шеридан, исполнительный директор CILECT С. Семерджиев, ректор ВГИК В.С. Малышев. Во время Конгресса прошли круглые столы, где делегаты обсудили широкий круг вопросов кинообразования в международных киношколах, состоялись показы студенческих фильмов, мастер-классы. Продуктивной была и работа двух научно-практических конференций в рамках Конгресса — «Драматургия и Медиа. Трудности и перспективы взаимодействия», где широкий резонанс вызвал доклад Ю.Н. Арабова, известного сценариста, зав. кафедрой драматургии кино ВГИК, а также Заседание по проблемам технического развития киноиндустрии, где основными спикерами стали признанные режиссеры — В.И. Хотиненко, зав. кафедрой режиссуры игрового кино ВГИК, и Карен Палмер, лауреат многочисленных международных премий. Фоторепортаж о визите Президента РФ см. на 6–7 страницах; о Конгрессе CILECT — на 2-й странице обложки ВЕКОВОЙ ЮБИЛЕЙ СТАРЕЙШЕЙ КИНОШКОЛЫ
ТЕОРИЯ И ИСТОРИЯ КИНО ЭКРАННЫЕ ИСКУССТВА
ВЕСТНИК ВГИК | ТОМ 11, № 3 (41) | ОКТЯБРЬ 2019 10 ТЕОРИЯ И ИСТОРИЯ КИНО | ЭКРАННЫЕ ИСКУССТВА 10 Н еоспорим тот факт, что Сергей Михайлович Эйзенштейн не только великий режиссер, но и один из первых теоретиков киноискусства, чьи идеи во многом не утратили значения по сей день. Кинематограф как искусство, непрерывно и быстро развивавшееся на протяжении всего ХХ века, первых десятилетий XXI столетия как в технико-технологическом, так и в эстетическом отношении, дает, безусловно, основание для теоретического осмысления его существования на новом уровне в художественном контексте современности. Но обращение к идейному наследию Эйзенштейна выявляет актуальность и значимость многих положений его кинотеории, основанных как на практическом опыте режиссера, так и на теоретических умозаключениях и даже прозрениях. К таким идеям относится, в частности, введенное Эйзенштейном в знаменитом манифесте 1928 года «Заявка» понятие «звукозрительный контрапункт»1. В начале звуковой эпохи, когда в советском кинопроизводстве только предпринимались первые попытки создания «звуковых фильм»2, публикация довольно категоричных высказываний о звуке в кино была весьма смелым шагом со стороны авторов манифеста. В то же время, осознание возможностей контрапунктического соединения изображения и звука стало первым этапом различения кино звучащего и звукового, теоретического осмысления специ- фики звука в кинематографе и основой для дальнейших разработок авторского подхода к звуковому решению фильма. АННОТАЦИЯ УДК 791.43/45 В статье рассматривается одно из важных теоретических понятий, введенных в научный оборот С.М. Эйзенштейном, — звукозрительный контрапункт, анализируемый в историческом и современном художественном контексте. Выявляется актуальность идей Эйзенштейна, осознаваемых на современном уровне теоретизирования, развития кинотворчества и кинопроизводства. Идеи С.М. Эйзенштейна в контексте современного киноискусства. Звукозрительный контрапункт С.М. Эйзенштейн, звукозрительный контрапункт, «Заявка», звуковое решение фильма, музыка фильма, художественный образ в кино КЛЮЧЕВЫЕ СЛОВА 1 Автограф «Заявки», хранящийся в РГАЛИ, написан рукой Г.В. Александрова, с дополнениями В.И. Пудовкина и пометами С.М. Эйзенштейна. Опубликованный вариант «Заявки» в журнале «Советский экран» (1928, № 32) содержит редакторское дополнение к названию: «Будущее звуковой фильмы» и подписан С.М. Эйзенштейном, В.И. Пудовкиным и Г.В. Александровым. — Прим. авт. Е.А. Русинова кандидат искусствоведения, доцент 2 Кинокартины в двух вариантах — немом и звуковом — производились в Советском Союзе до конца 1930-х годов. — Прим. авт.
ТОМ 11, № 3 (41) | ОКТЯБРЬ 2019 | ВЕСТНИК ВГИК ЭКРАННЫЕ ИСКУССТВА | ТЕОРИЯ И ИСТОРИЯ КИНО 11 Впоследствии С.М. Эйзенштейн писал: «С первых же попыток осмыслить явление тонфильма теоретическая мысль брала в штыки синхронность. “Натуралистическая” синхронность сразу инстинктивно ощутилась как цепи, как образ и проявление мертвой, себе подчиняющей косности непреодолимого status quo действительности»3. В этом смысле значение, придававшееся авторами «Заявки» контрапунктическому звуку, может быть сравнимо со значением монтажа, который, по словам Эйзенштейна, понимался в 1928–1929 годах в качестве «средства прежде всего переделывать образ действительности на путях к переделке самой этой действительности»4. В «Заявке» был высказан ряд положений, которые выражали обеспокоенность авторов возможным «не кинематографическим» использованием звука при создании кинокартин, и в то же время как бы «прозревали в будущее» звуковые возможности в кино. «Звук — обоюдоострое изобретение, и наиболее вероятное его использование пойдет по линии наименьшего сопротивления, то есть по линии удовлетворения любопытства. В первую очередь — коммерческого использования наиболее ходового товара, то есть говорящих фильм. Таких, в которых запись звука пойдет в плане натуралистическом, точно совпадая с движением на экране и создавая некоторую ‘‘иллюзию’’ говорящих людей, звучащих предметов и т. д. Только контра- пунктическое использование звука по отношению к зрительному монтажному куску дает новые возможности монтажного развития и совершенствования. Первые опытные работы со звуком должны быть направлены в сторону его резкого несовпадения со зрительными образами. <…> Звук, трактуемый как новый монтажный элемент (как самостоятельное слагаемое со зрительным образом), неизбежно внесет новые средства огромной силы к выражению и разрешению сложнейших задач, угнетавших нас невозможностью их преодоления путем несовершенных методов кинематографа, оперирующего только зрительными образами»5. Манифест русских кинодеятелей был замечен не только в отечественном киносообществе, но и за границей, переведен на основные европейские языки. Впечатление, которое произвели его положения, можно оценить хотя бы по заглавию статьи в немецком издании ‘‘Lichtbildbühne’’, напечатавшей манифест в № 181, 1928 год: ‘‘Achtung! Goldrube!’’ («Внимание! Золотые россыпи!»). Однако при всем произведенном эффекте «Заявки», далеко не все кинодеятели были согласны с тем значением, которое придавали ее авторы звукозрительному контрапункту. 5 Эйзенштейн С.М. Будущее звуковой фильмы. Заявка // С.М. Эйзенштейн Избранные произведения: в 6 т. Т. 2. М.: Искусство, 1964. С. 315–316. 3 Эйзенштейн C.М. Синхронность и асинхронность // Эйзенштейн С.М. Монтаж. М.: Музей кино, 2000. С. 336. 4 Там же. С. 336.
ВЕСТНИК ВГИК | ТОМ 11, № 3 (41) | ОКТЯБРЬ 2019 12 ТЕОРИЯ И ИСТОРИЯ КИНО | ЭКРАННЫЕ ИСКУССТВА 12 Так, Дзига Вертов писал: «Ни для документальных, ни для игровых фильмов вовсе не обязательны ни совпадение, ни несовпадение видимого со слышимым. Звуковые кадры, так же как и немые кадры, монтируются на равных основаниях. Совершенно следует также отбросить нелепую путаницу с делением фильмов на разговорные, шумовые или звуковые (музыкальные). Только принципиальная разница между документальным и игровым кино (теперь определяемым как кино с искусственными разговорами и шумами) остается в силе»6. Надо признать, что и сам Эйзенштейн впоследствии во многом уточнил или даже пересмотрел некоторые тезисы, выдвинутые в 1928 году: «[“Заявка”] предвидела верно. Но в пылу горячности, а главное, не имея еще под руками ничего, кроме “одних общих идей” и аналогий с только что начавшим отходить периодом немого кино, “Заявка” не смогла сделать большего. <…> “Заявка” обратила внимание на естественный первый этап морфологической цельности и единства в этом вопросе. “Заявка” поторопилась хотя бы выкриком ускорить исторически необходимую расколку этого единства во второй фазе развития всякого процесса. Но “Заявка”, конечно, была не в состоянии на подступах к первому этапу провозгласить уже третий»7. Понятие звукозрительного контрапункта в манифесте 1928 года, с современной точки зрения, во многом обусловлено своим временем, в частности, оно практически сливается с понятием асинхронности, то есть формального несовпадения видимого и слышимого. Во всяком случае, эти понятия во многом пересекаются. Более поздние разработки проблематики аудиовизуального контрапункта в кинотеории уточнили само содержание термина, углубили понимание его внутренних возможностей. Например, Зигфрид Кракауэр и Зофья Лисса акцентировали отличие фиктивного контрапункта от подлинного, требующего самостоятельного высказывания зрительной и звуковой сфер8. Современный французский исследователь Мишель Шион подчеркивает, что «аудиовизуальный контрапункт будет замечен, только если оппозиция между звуком и изображением выстроена на точном смысле»9, иначе он воспринимается лишь как «противоположность» (‘‘contradiction’’) или диссонанс. Возвращаясь к «Заявке», надо сказать, что соавторы Эйзенштейна также со временем отошли от провозглашенных в ней принципов, работая в найденной каждым из них художественной стилистике и авторской манере. Сергей Михайлович 6 Вертов Д. Статьи. Дневники. Замыслы. М.: Искусство, 1966. С. 124. 7 Эйзенштейн C.М. Синхронность и асинхронность // С.М. Эйзенштейн Монтаж. М.: Музей кино, 2000. С. 337. 8 Лисса З. Эстетика киномузыки. М.: Музыка, 1970. С. 119. 9 Chion M. AudioVision: Sound On Screen. New York: Columbia University Press, 1994. P. 38.